5 年間の努力を経て、Disney+ のワンダーマンは、マーベル・シネマティック・ユニバースのテレビ番組を成功させるための方程式を見つけたようです。初期の反応では、これまでで最高の MCU シリーズになる可能性があることが示唆されていましたが、それは正しいようです。批評家やファンはこの番組に対して圧倒的に好意的で、MCUに飽きてしまった視聴者も楽しいと感じています。
2021 年のワンダヴィジョンを皮切りに、マーベルは正式にメインの MCU ストーリーラインの一部となる実写テレビ番組の制作を開始しました。以前の番組には、エージェント オブ シールド、ディフェンダーズ サーガ、ランナウェイズ、クローク & などがあります。ダガーは、映画自体の物語の中で正典とみなされていましたが、映画とは関連していませんでした。これらの新しいシリーズは、ドクター・ストレンジ・イン・ザ・マルチバース・オブ・マッドネスやザ・マーベルズなどの映画に直接リンクし、MCU全体の物語にとって重要になるように設計されています。ヒット作もあれば（アガサ・オール・アロング）、視聴者に届かなかった番組もあれば（シー・ハルク: 弁護士）、不評だった番組もある（シークレット・インベイジョン）など、結果にはばらつきがある。しかし、ワンダーマンに対する反応とクオリティは、これらのシリーズの今後の方向性を示唆しています。
「ワンダーマン」は表面的なもの以外の方法で MCU を拡張する
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私がワンダーマンに本当に魅了されているのは、それ自体が独自の物語であるように感じられますが、実際には、静かな方法でより大きなマーベル・シネマティック・ユニバースに多くの役割を果たしているからです。舞台はロサンゼルス、特にショービジネスの世界ですが、これは私たちがあまり見たことのない、本当に興味深くユニークな設定です。 シーハルク: 弁護士 や ランナウェイズ などの番組もロサンゼルスを使用していますが、ワンダーマン はロサンゼルスのまったく異なる部分を示しています。それは必ずしもメインストーリーを前進させるわけではありませんが、MCUの範囲を本当に広げ、さらに広がりを感じさせます。
マントとダガー (ニューオーリンズ)、エコー (オクラホマ)、アイアンハート (シカゴ) などのショーの舞台設定と同様に、ワンダーマン はアメリカのさまざまな都市で超人的な物語を探索することでマーベル 映画の世界を広げ続けています。これらのショーは MCU のメインのストーリーラインとは直接関係ありませんが、同じ世界の中に存在しているように感じられます。このような小規模で超強力なイベントを国中で紹介することで、主要なキャラクターがクロスオーバーしたりカメオ出演したりするときのように、世界がより現実的で完全に発展したように感じられます。
テレビはこのような話にぴったりです。コミックのミニシリーズでキャラクターが成長するのと同じように、ワンダーマン も自己完結型のストーリーを通じて同じことができます。ショーが、壮大で包括的なプロットに依存するのではなく、興味深い設定と新鮮な角度でさまざまな MCU キャラクターを育成することに焦点を当てている場合、映画では単純に表現する余地のないストーリーを伝えることができます。この創造的な自由により、 実際にワンダーマン は MCU 全体にとって貴重な資産となっています。
この番組は将来のマーベル映画や番組の準備について心配する必要がないため、サイモン・ウィリアムズをキャラクターとして成長させることに集中できます。視聴者が彼に共感すると、彼がマーベル・ユニバースの他のヒーローやキャラクターとどのように交流するのかを見たくなるでしょう。 ワンダーマン は、それ自体で完全な物語として提示され、視聴者を潜在的なチームアップと第 2 シーズンに興奮させる説得力のある物語を備えています。
「ワンダーマン」は MCU がいかに柔軟であるかを示しています
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ワンダーマン を際立たせているのは、マーベル・シネマティック・ユニバースへの献身と、新しいストーリーテリングのアプローチを試みる意欲です。 MCU はジャンルの融合として宣伝することがよくありますが、たとえばキャプテン・アメリカ： ウィンター・ ソルジャー が 70 年代のスパイ スリラーであることや、サンダーボルト が A24 映画からインスピレーションを得ていることなど、これらの要素は二次的なものに感じられることがよくあります。これらの映画は主に、大規模なフィナーレに向けて構築されるおなじみのアクションコメディの公式に固執しています。
多くのマーベル番組とは異なり、ワンダーマン は伝統的なスーパーヒーローの物語というよりも、マーベルの世界における映画製作についてのコメディのように感じられます。ヒーローではなく俳優に焦点を当てているため、大規模な戦闘で終わりません。テレビの歴史を創造的に利用し、高く評価されたマーベル シリーズであるワンダヴィジョンでさえ、番組の他の部分とは場違いに感じられる大規模なアクション シーケンスで終了しました。 ワンダーマンはシーハルク: 弁護士に最も似ており、戦いではなく法廷の最終弁論で終わることで法律シリーズとしてのコメディ的な前提を優先しました。 ワンダーマンの最終エピソードは、サイモン ウィリアムズとトレバー スラッテリーの友情に焦点を当てており、物理的な解決ではなく感情的な解決を提供します。
テレビの強みは、時間をかけてキャラクターとの関係を構築できることにあり、ワンダーマン は、すべてのエピソードが一度に公開されたにもかかわらず、それをうまくやっています。長年にわたり、Disney+ のマーベル シリーズはマーベル映画のルック アンド フィールを模倣しようとしてきましたが、時にはストーリーを繰り返してきました。マーベルが本当にする必要があるのは、テレビを特別なものにしているものに焦点を当て、それを利用して彼らの世界に深みを与えることです。テレビは映画のようにである必要はありません。小規模でキャラクター主導のストーリーが実際に全体的なマーベル体験を豊かにすることができます。
「ワンダーマン」は「アイアンマン」からの重要な教訓を思い出した
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いくつかの点で、ワンダーマン はマーベル・シネマティック・ユニバースの原点への回帰のように感じました。 2008 年に MCU がアイアンマン で始まったとき、多くの人が比較的無名だと考えられていたキャラクターに視聴者を関心を持たせるという課題に直面しました。 アイアンマンはX-MENやスパイダーマンほど人気がなかったため、業界関係者の中にはマーベルが大きなリスクを負っていると考える人もいた。シリーズ全体がアイアンマン の成功に乗って、ジョン・ファヴロー監督、プロデューサーのケビン・ファイギ、そしてチームは視聴者をこのキャラクター、特にトニー・スタークと結びつけようと懸命に取り組みました。ロバート・ダウニー・Jr.のキャスティングは素晴らしい決断だったが、予算が1億4,000万ドルも押し上げられた。彼らはユーモアを加えてトニー・スタークの個性を発展させることに重点を置き、観客がスーツを着たアイアンマンと同じくらい彼に関心を持つようにしました。
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その決断は非常に成功したことが分かりました。 アイアンマンは批評的にも商業的にも成功を収め、基本的にマーベル シネマティック ユニバース全体の舞台を設定し、その全体的なスタイルとテーマを形成しました。その後、このシリーズは、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシーやアントマンなどのあまり知られていないキャラクターを登場させ、人気のスーパーヒーローに変えることで知られるようになりました。元々、アイアンマン は共有ユニバースを念頭に置いて作成されたものではなく、後に開発されました。マーベルの当初の焦点は、単純に強力な独立した映画を作ることであり、その映画に対する肯定的な反応を、魅力的なキャラクターが登場するより大きな相互接続された世界を構築するための基盤として利用しました。一時期、マーベル・スタジオとそのファンは個々のキャラクターそのものよりも全体的なストーリーに注目しているようにさえ見えました。
ワンダーマンに対する最初の反応は主に否定的なもので、多くの人がシリーズの必要性を疑問視していました。これは、アイアンマンが 2008 年のリリース前に受けたものと同様の反応でした。しかし、ワンダーマンはそれ以来ファンと批評家の両方から好評を博し、ファンにシリーズの将来について新たな楽観的な見方を与えています。マーベルテレビはこのことから学ぶべきだ：物語が強力であれば、あまり知られていないキャラクターを中心にストーリーを展開することを恐れないでください。斬新なアプローチとストーリーテリングを試し、成功したプロジェクトをより大きなマーベル ユニバースに戦略的に結び付けます。
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2026-02-03 22:21