あなたの（再）考察のために：レヴナントの野蛮性への疑問は永遠です

『レヴェナント: 蘇えりし者』は、レオナルド・ディカプリオについにオスカー賞をもたらし、アレハンドロ・イニャリトゥ監督が監督賞を連続受賞したことで記憶に残るだろうが、リアリズムへの極端なこだわりでも注目に値する映画でもある。この献身的な姿勢は、典型的な快適さだけでなく、強力なストーリーテリングや道徳的複雑さなどの要素を押しのけ、代わりに生存のための生の闘いと力強い復讐の探求に焦点を当てています。

毛皮猟師ヒュー・グラスの実話とマイケル・パンケの小説レヴェナントを基にしたこの映画は、クリエイターにとって非常に個人的なプロジェクトとなりました。 10年経った今でも、この作品はユニークで力強いサバイバルと復讐の物語であり続けています。アレハンドロ・G・イニャリトゥ監督、レオナルド・ディカプリオ、トム・ハーディ、撮影監督のエマニュエル・ルベツキが再びタッグを組まない限り、このような映画が再び製作されることを想像するのは難しい。 レヴェナント: レヴェナント は繊細でも洗練されていませんが、身体的および精神的困難の両方に重点を置いているため、2010 年代の最高の映画の 1 つとなっています。

レヴナントは道徳的平等化手段として生存を支持する

2 時間半を超える長さですが、レヴェナント: レヴェナント は複雑なストーリーによって動かされているわけではありません。息子ホーク（フォレスト・グッドラック）を亡くしたジョン・フィッツジェラルド（トム・ハーディ）に復讐しようとするヒュー・グラス（レオナルド・ディカプリオ）を中心に描かれている。しかし、フィッツジェラルドと対峙する前に、グラスはただ生き残らなければなりません。残忍なクマの襲撃で重傷を負った彼は、1820 年代のアメリカの荒野の厳しく凍った風景の中を数百マイルも這わなければなりません。果てしなく雪に覆われた丘が続くその環境は、彼が出会うネイティブアメリカンの部族（入植者から「リー」と呼ばれる）よりも慈悲深いと感じることがよくあります。圧倒的な挑戦は、復讐への欲求が強力でほとんど止められない人間の本能であるというこの映画の考えを強調しています。

この映画には復讐という概念が存在しますが、本当に観客を魅了するのは、主人公の驚くべき生き残る能力です。視聴者を本当に惹きつけるのは、グラスの大自然に関する知識、素早い思考、そして生きようとする純粋な決意です。ただし、このサバイバルは危険から逃れることだけが目的ではありません。それはこの映画が「野蛮」という言葉の意味を探求する方法だ。この映画では、会話に頼るのではなく、強力なビジュアルを使用してこれを実現しています。たとえば、グラスはポーニー族の男性が自分が殺したバイソンを食べているところに遭遇し、二人は口に血を塗られながらその動物の肝臓を黙って分け与えることになる。このシーンは、彼らの間に本当の違いがあるという考えを打ち砕きます。それは「白人」と「ネイティブ・アメリカン」の間の争いに関するものではなく、単に食べ物を見つけるか、自分の領土を守るという基本的な必要性についてです。

フィッツジェラルドは原住民を軽蔑し、あからさまに軽蔑している。この軽蔑は、彼自身の残忍な経験に由来しています。彼はかつて捕らえられ、部分的に頭皮を剥ぎ取られ、頑固になり、生き残ることだけに集中しました。しかし今、グラスはかつて文明を代表していた男だが、飢えによって精神的に落ち込んでおり、以前他人を批判していた同じ基本的なことを強いられていることに気づいた。皮肉なことに、彼は今、人間以下だと教えられてきた人々の優しさによって生かされている。

アレハンドロ・イニャリトゥとエマニュエル・ルベツキが『レヴェナント: レヴェナント』を視覚的にも楽しく、そして難しい時計にする

復讐は冷静に行うのが最善であると言われていますが、イニャリトゥ監督と撮影監督エマニュエル・ルベツキはレヴェナントでこの感情を完璧に表現しました。彼らはイタリア、アルゼンチン、米国、カナダの氷のような場所で撮影を行いました。この映画には、遠くのキャンプファイヤーの輝きによって時折崩れる、雪山の見事なワイドショットが収められています。これらのシーンは美しい一方で、白い雪を染める血、頭蓋骨を貫く矢、死んだ馬の中で寒さから身を守る男の必死の行為など、残忍な暴力とすぐに対比されます。

この映画では、目の前で起こっていることの過酷さを強調するために、荒涼とした美しい風景のワイドショットが頻繁に使用されています。また、グラスのひげの氷の結晶やバイソンの肝臓を食べているときの顔など、非常にクローズアップのショットに頻繁に切り替わります。レオナルド・ディカプリオはこの役のために実際にそうしたのです。

視聴者の中にはクマの襲撃シーンが本当に必要だったのか疑問に思う人もいるかもしれないが、反対しているからではない。本物のヒュー・グラスがハイイログマに襲われたことは有名です。むしろ、そのシーンがどれほど長く残忍であるかに驚かれるかもしれません。イニャリトゥ監督は、観客を物語に完全に没頭させることと、ホラー映画のように感じるまでに単に暴力を見せつけることの間の微妙な境界線を歩いています。彼のリアリズムへのこだわりは照明において特に明らかです。 レヴェナント: レヴェナント の照明が異なって見える場合、それは彼が人類と自然の間の闘争のビジョンを作成するためにほぼ完全に自然光を使用したためです。

レオナルド・ディカプリオとトム・ハーディがこれまでで最高のパフォーマンスを披露

レオナルド・ディカプリオは最新映画ワン・バトル・アフター・アナザーで賞の話題を集めており、トム・ハーディはスパイダーマンの象徴的な敵であるヴェノムを演じることで広く知られています。しかし、そのような極端な肉体的および感情的なコミットメントを必要とする役割はほとんどないため、どちらの俳優もレヴェナントで提供した非常に生々しく要求の高い仕事を超えることを想像するのは困難です。

正直なところ、レヴェナント: レヴェナントの登場人物は深く掘り下げられていません。バックストーリーはまったく得られず、人々がなぜ行動するのかを漠然と理解できる程度です。だから、俳優たちは本当に映画を担わなければならなかった、特にディカプリオは。彼は会話も、慰めも、そして尊厳さえも、事実上剥奪されているのです！ほとんどの俳優は数日で辞めていたと思います。しかし、彼の動き方、あらゆるステップでの純粋な努力、彼が体現する静かな強さなど、すべてに対して彼がどのように反応するかこそが、ヒュー・グラスが人として誰であるかを真に示しています。それはすべて言葉ではなく身体的なものにあります。

映画レヴェナント: レヴェナントは非常に現実的で、しばしば残忍であるため、すべての視聴者にアピールするものではありません。 2 時間半を超える長さで、厳しい荒野の風景に焦点を当てたこの作品は、自然映画というよりもドラマチックな物語です。しかし、生の生存本能が個人やコミュニティにどのような影響を与えるかについて、力強く不穏な描写であることは間違いありません。本物のヒュー・グラスは、映画の中で描かれている伝説的な自分自身を認識していないかもしれません。映画では、異人種間の息子やフィッツジェラルドという男に焦点を当てた復讐計画などの要素が追加されていますが、史実のグラスは単に盗まれたライフルを取り戻すことを目的としていました。しかしグラスは、このキャラクター、俳優、映画製作者たちが示した、生き残ろうとする信じられないほどの決意を確実に認識するだろう。このような必要最低限のサバイバルは、魅力的でも英雄的でもありません。

2025-12-24 17:59