フェルディナンド・マゼランは、西洋文化において伝説的な探検家としてよく称賛されています。しかし、ラヴ・ディアス監督、そしてフィリピンとグローバル・サウスの多くの人々にとって、マゼランは植民地主義と暴力の歴史を象徴しています。彼の最新作は、マクタン島の防衛を指揮し、マゼランとその軍隊を破った族長ラプラプの物語に焦点を当てることで、伝統的なマゼランの英雄的な描写に挑戦している。
ラプラプはフィリピンの伝説的な英雄で、アートや映画、高さ 66 フィートの巨大な像としてよく描かれています。しかし、映画では彼を別の方法で描いています。実在の人物としてではなく、地元の首長であるラジャ・フマボンによって作られた人物として描かれています。ヒューマボンはフェルディナンド・マゼランを戦いに誘うためにラプラプの物語をでっち上げたと考えられている。
ディアスは、AFIフェストでの上映後に語ったように、ラプラプが本当の歴史上の人物なのかどうか疑問を抱いている。しかし、映画自体は物語を再考しており、抵抗と勇気の物語が支配的な西側の視点に挑戦できることを示唆しています。それは、宗主国大国の最大の弱点は自らの傲慢さかもしれないことを暗示している。
『マゼラン』はディアスのこれまでで最も破壊的な作品だ
『マゼラン』の長さは 160 分と、スロー映画の先駆者であるラヴ・ディアス監督としては比較的短いため、彼の作品の中で最も親しみやすい作品の 1 つだと考える人もいます。ただし、Panasonic J7 カメラでスクエア 4:3 フォーマットで撮影されたこの映画は、伝統的なストーリー展開よりもビジュアルを優先し、美術館の作品のように感じることがよくあります。カメラワークはマゼランに一貫して夢のような特質を与え、映画の初期と現代の芸術スタイルの両方を反映しています。撮影監督のアルトゥール・トルト（アルバート・セラと頻繁に共同制作）によって注意深く構成された各フレームは、当時の詳細なオランダの風景画を彷彿とさせるディテールに富んでいます。
この決定は、自然の力と一貫性を重要な要素として利用し、ディアスの植民地主義批判に新たな層を加えています。実験映画監督のジェームズ・ベニングと同様に、ディアスは静止カメラを使用して、創造、破壊、再生を孤立した観察者として撮影しています。 マゼラン は主に、マゼランがマラッカを占領した 1511 年から 1521 年の死までの期間を取り上げており、しばしば自然界とその限界を尊重することを拒否することで特徴づけられる、欠陥のある英雄の暴力的な旅を詳しく描いています。
この映画はラプラプを伝説的な人物として描いているが、監督は歴史の正確さに過度に焦点を当てているわけではなく、むしろ歴史がフィリピン人の集団的記憶の中でどのように生き続けているかに重点を置いている。映画製作者たちは、衣装、小道具、セットなどの細部に細心の注意を払い、船ヴィクトリアの再建にまで細心の注意を払いましたが、戦闘や死亡シーンは多くの説明なしに頻繁に登場します。この映画は直接的で、歴史が広範で影響力のあるイメージで記憶されることを示唆しています。これがこの男であり、これが彼が残した紛争の遺産です。
さて、マゼランについて話しましょう。視覚的には本当に素晴らしいです。 Tort による映画撮影は、ただ美しい写真だけではありません。それは、台本自体と同じくらい力強くマゼランの物語を伝えます。ディアス監督はマゼランを、甘やかされて野心的なガキ、つまり自分の道徳、特にキリスト教徒とされる道徳を何の考えもなく捨て去る男として描いている。このワンショットがあります – マゼランがビーチにあるこの巨大な城を見つめています – このショットは、彼がいかに小さいか、しかし彼の欲望がどれほど途方もなく大きいかを完璧に捉えています。しかし、ディアスは先住民への影響を批判することも躊躇しない。生首を抱えて火の周りで踊る部族の最後の画像は、本当に衝撃的であり、マゼランの野心の代償を雄弁に物語っています。
ディアスはまた、主にベアトリス（アンジェラ・ラモス）への深い愛を通じて、マゼランを人間として示すことに努めています。彼女は主に夢のようなビジョンとして映画に登場し、柔らかく輝くフィルターで表示されます。家や愛する女性から引き離されたマゼランは、ベアトリスの出産、子どもの死、さらにはベアトリス自身の死といった鮮明な夢を経験し、そのすべてが繊細で忘れられないイメージに織り込まれています。
ラヴ・ディアスの初期の映画は、長く、低予算で、主に白黒で撮影される傾向があります。彼の新作『マゼラン』も長いですが、それに比べると驚くほど親しみやすいと感じます。これは明らかにより高価な作品であり、有名な歴史上の人物に焦点を当てており、ほぼ伝記として機能しています。しかし、ディアスは一貫して期待に挑戦する方法で仕事をしており、しばしば最初に現れたものとは異なるものを提示します。彼が盛り込んだ歴史的詳細（日付、場所）は映画の中心ではなく、むしろ植民地主義が永続する空虚な結果を浮き彫りにする役割を果たしている。
この映画製作者のメッセージは、マゼランのセブアノ人奴隷であるエンリケ (アマド・アルジェイ・バボン演じる) のキャラクターを通じて最も力強く伝えられます。この映画はエンリケが買収されるところから始まり、彼の動かない目の忘れられないショットで終わります。彼の傷だらけの手は、自由がしばしば闘争や暴力によってもたらされることを象徴しており、これは監督の厳しい観察であり、今日私たちが目にする分断に関連しています。この映画は、ある厳しい真実が避けられないことを示唆しています。
マゼランは 2025 AFI フェストで上映されました。
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2025-10-27 20:58