Luca Guadagninoが監督した狩りの後の映画は、「行動の道徳的価値を決定するものは何ですか？」という質問で始まります。黒板に書かれています。この質問は、チック時計の繰り返し音（#MeTooスローガン「Time‘s Up！」を反映する）ほど顕著ではないかもしれませんが、Woody Allenのお気に入りの書体（Windsor Light）を使用するという文体的な選択は、映画の中心的なテーマ：非難の深刻な結果を明確に定義しています。
Guadagnino（Challengers、Queer）は、学者の集まりでキャラクターを紹介することで舞台を設定します。彼らは飲酒、自分の仕事やアイデアについて議論し、微妙にいちゃつくのを見ています。ウッディ・アレンを連想させるオープニングクレジットは、今後のことを示唆しています：告発が行われる論争。具体的には、学生のマギー（Ayo Edibiri）は、彼女が賞賛する教授であるハンク（アンドリュー・ガーフィールド）が彼女のアパートで彼女を攻撃したと主張しています。ジュリア・ロバーツは、ハンクとマギーの両方に接続しているもう一人の教授であるアルマを演じ、結果として生じる紛争に巻き込まれていることに気づきます。
狩りの後のの興味深いのは、最初のイベントが主な焦点ではないということです。物語はすぐにピボットして、それが提起する道徳的な質問を探求し、実際にはどこにも導かないいくつかの謎のようなプロットラインとともに。アルマの夫フレデリック（マイケル・スチュールバルグ）、アルマに対するマギーの明らかなロマンチックな感情、ハンクのアルマ – 作家のノラ・ギャレットとの歴史のように、キャラクター間の複雑な関係と魅力を深く掘り下げる代わりに、異なる世代が困難な経験をどうやって扱い、最終的に活用するかという考えに一貫して戻ってきます。
この映画は舞台劇のように感じられ、俳優は不自然な対話を劇場の裏に投影する必要があるかのように配信し、誰もが不正行為をすることができるという考えを強調しています。ビジュアルも一貫性がありません。彼らは、映画監督のマリク・ハッサン・サヤデのミュージックビデオとbellyの美しい画像のスタイルから離れており、不快な目と手と手と広いショットの間で、単に混雑した空間で話している人の間で絶えず変化しています。
ロバーツは、本当に成功する唯一のパフォーマーです。彼女のクールで計算する見た目は、グレン・クローズやシャロン・ストーンが演じる複雑な悪役を思い出させます。ケイト・ブランシェットのリディア・タールとのより明白な比較 – 彼女のキャラクターの服までさえあります。映画は時折、彼女に、まったく機能しないことをするように頼みますが、原因不明の病気から劇的に叫び声を上げたり、学生に叫んで善悪について長いスピーチをしたりするように頼みますが、ガーフィールドとエデビリは、大声で怒っているパフォーマンスと同等の深さ、そしてスタイルが穏やかで攻撃的なシーンの間で激しく変化することをぼんやりと考えているように見えるガーフィールドとエデビリを依然として大幅に改善しています。
グアダニーノとギャレットの両方は、ハントが伝えようとした後、メッセージを明確に理解していないように見えます。それは目的がなく、ショックのみに存在していると感じています。他の人に議論に挑戦する人と同じように、誰もが不正行為をすることができると主張し始めるだけです。対話は、社会を改善するための努力を却下するように見える線で満たされており、キャラクターは「すべてがあなたを快適に感じることになっているわけではない」などのことをさりげなく述べています。 「誰もが欠陥がある」の視点は、好感が持てながらマイナーなキャラクターであるクロエ・セヴィニーのキムのように、時折面白い瞬間を生み出し、バーでスミスを楽しんでモリッシーのキャンセルを指摘します。
この映画のすべては、トレント・レズナーとアッティカス・ロスの試みでさえ、キューブリックの目が閉ざされているの暗い、激しい雰囲気を再現しようとする試みでさえも感じます。サウンドトラックは単に良い曲を集めます。これは、映画の全体的な感覚と時折衝突します。 GuadagninoがJohn Adamsの既存の音楽をどのように使用しているかに注意してください：In I Am Love 、それは感情を強力に増幅しますが、ここでは、アダムスの「City Noir III。ブルバードナイト」のような作品は、映画の表面的なスリラーの側面を強調する簡単な方法のように感じます。すでに論争を引き起こしている作品であるAdamsのThe Death of Klinghoffer の音楽を使用しても、映画の強いスタンスを取ることを嫌うことを強調しているようです。
フィルムバフとして、私は狩りの後ののすべての詳細が意図的に目立つと感じていることを発見しました。これは、トーマス・マンの buddenbrooks – 中流階級の道徳を扱う小説を繰り返し見せている映画です。たぶん、この映画は、これらの知的タイプを取り巻くこれらすべての不明瞭な参考文献を拾う私のような視聴者を楽しんでいます。しかし、正直なところ、それらの小さな詳細は、私の目が微妙に口論しているのを見て、私の目がglむみになり始めたので、私が固執したことになりました。ストーリーラインに従うことを試みたときはいつでも、キャラクターが同じ倫理的議論を再ハッシュできるように、完全に落とされるか、脇に押し込まれました。
ハントが提供しなければならない後、中心的でやや暗いアイデアは本当にすべてです。この映画は立ち往生しているように感じ、2時間半近くに繰り返し繰り返され、それがもたらす小さな問題のいずれかに意図的に対処することを避けています。グアダニーノとギャレットは、この映画が興味をそそられ、簡単であることを望んでいるようで、挑戦的でありながら動揺していないため、最終的には目的のない気分になります。映画のスリラーの側面が、人種、セクシュアリティ、または社会階級の問題を決して探求していなくても、少なくとも巧みに作られていたとしても、それほど悪くはないでしょう。しかし、関係する人はこれらのトピックに興味がなかったようです。この映画は、最初の過度に複雑な議論のように空洞に感じられます。そして、ルカ・グアダニーノが最後に「カット」と呼ぶ頃には、彼が意図的に含めて、おそらく観客からアイロールを得るために – あなたは「誰が気にするのか」と疑問に思っています。
Amazon MGM Studiosから、10月10日にハントが劇場で開いた後。
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2025-10-03 03:35