HBOの10/10のスーパーヒーロー番組で少年たちは大人しく見える

最近のスーパーヒーローの人気を古典的な西部劇のブームと比較する人がよくいますが、大きな違いがあります。西部劇は 1960 年代後半に人気がなくなるまで、約 30 ～ 40 年間人気がありましたが、映画制作者がこのジャンルを批判したりパロディ化し始めたのは、ワイルドバンチやブッチキャシディとサンダンスキッドなどの映画がピークを迎えた後でした。しかし、スーパーヒーローというジャンルは、まだ最も人気がある間にすでに分析され、風刺されています。

ローガン、ダークナイト、デッドプールなどの映画は、大規模な予算を投じたメジャー映画ですが、一般的なスーパーヒーローのテーマを巧みに検証して覆し、ヒーローであることの暗い側面を探求することもよくあります。 デアデビル、X-MEN ’97、CW のアローバースなどの番組は古典的なスーパーヒーローの物語に忠実ですが、インビンシブル、レギオン、ワンダヴィジョンなどの他の番組は完全に型を打ち破っています。

番組ザ・ボーイズは、何かが元々からかったものになってしまったという興味深い例です。スーパーヒーローの物語を非常に大人向けで風刺したものとして始まりましたが、今ではそれ自体が非常に人気があり、広大なスーパーヒーローフランチャイズになりました。最初の 4 シーズンでは、ザ・ボーイズはマーベル・シネマティック・ユニバースによって作成された複雑な世界を嘲笑していましたが、現在では「VCU」と呼ばれる独自の世界が存在します。 ザ・ボーイズは今でもテレビで最もユニークで挑戦的な漫画本の映画化の 1 つですが、2019 年の限定シリーズウォッチメン (ザ・ボーイズと同じ年に初放送) は、実際には 2 つを比較するとより画期的に感じられます。

ウォッチメンとザ・ボーイズはどちらもスーパーヒーローの世界をからかい、並外れた能力を持つ人々が必ずしもヒーローであるとは限らないことを示しています。ただし、ザ・ボーイズは明らかなユーモアを使用していますが、ウォッチメンはジョークに頼ることなく、より微妙な方法で同じ点を主張しています。

ウォッチメンはボーイズのようにユーモアに頼らない

アラン・ムーアのウォッチメン グラフィックノベルは、今でもスーパーヒーロージャンルの最も画期的な脱構築であり、デイモンリンデロフが作成した HBO ミニシリーズも主にその遺産を引き継いでいます。ムーアと同様に、リンデロフはアメリカの歴史を再考し、スーパーヒーローが出来事をどのように変えたかを探り、今回はベトナム戦争ではなく 1921 年のタルサ人種虐殺に焦点を当て、強力で適切な政治的声明を発表しました。 ザ・ボーイズは風刺とユーモアに依存していますが、ウォッチメンはその世界の複雑で、しばしば厳しい現実を掘り下げています。

デッドプール、ザ・ティック、バナナマン、ザ・ボーイズなどのスーパーヒーローのパロディは、伝統的なスーパーヒーロー物語の深刻すぎるトーンをふざけてからかっているため、非常に効果的です。たとえば、バットマンは非常に真面目であることで知られているため、レゴバットマン はコメディ効果を得るためにその特徴を誇張することができます。これらのパロディは、スーパーヒーローの概念全体がいかにばかばかしいものであるかを明らかにしています。犯罪と戦うために大人が衣装を着るという考えは、考えてみれば非常に奇抜であり、パロディはそれを喜んで受け入れています。しかし、ウォッチメンは、強力なメッセージを伝えるのにユーモアは必要ないことを証明しました。

ウォッチメン を本当に特別なものにしているのは、スーパーヒーロージャンルを深く探究し、批評する能力です。 キック・アスやインクレディブルのような映画とは異なり、スーパーヒーローを冗談として扱いません。代わりに、スーパーヒーローが実際にどのようなものになるのか、つまり彼らがどのように武器として使用され、大衆に恐れられ、最終的には欠陥があり腐敗するのかについて、不穏なほど現実的なビジョンを提示します。この物語は、まず仮面をかぶったヒーローが存在する可能性があることを確信させ、次に彼らの美化された概念を体系的に解体します。

ムーアの原作は画期的な成果であり、リンデロフはその本質をうまく捉えながら、その世界の中に新鮮なストーリーと新しいキャラクターを生み出しました。 HBO のウォッチメンは、ザ・ボーイズが学ぶことができる見事なアプローチを示しています。

2026-05-08 04:18