ジョナ・ヒルの最新映画アウトカムは、ジェイ・ケリー監督が2025年に目指した可能性に到達しているが、ケリーはジョージ・クルーニーのようなスターと仕事をする際に遠慮したように感じた。 アウトカムで印象的なのは、クルーニーがキャラクターの内なる混乱を完全に受け入れていないにもかかわらず、ヒルが、自信喪失と格闘するキャラクターを演じるキアヌ・リーブスから驚くほど面白くて傷つきやすい演技をなんとか得たことだ。この種の感情の深さは、監督としてのヒルのスタイルに適しています。 アウトカムは、ミッド90sとスタッツに続く彼の3番目の映画で、どちらも非常に個人的で洗練されておらず、明らかに彼自身の問題を探求するために作られました。セラピストについてのドキュメンタリーを制作するということは、あなたが問題を共有することに抵抗がないことを示しており、結果 は以前の作品よりも洗練されていますが、それでも非常に個人的なものに感じられます。この映画は、ヒルが名声に対する複雑な感情を映画にすることで処理したもののようだ。
この映画が完全にまとまらずに異なるタイプのコメディの間を飛び回っており、トーン的に一貫性がないと感じられるのは驚くべきことではありません。しかし、有名人の闘争を自分勝手に見ているように感じることを避けるのには驚くほど効果的です。エズラ・ウッズと脚本を共同執筆したジョナ・ヒルは、私たちに彼のキャラクターを同情するよう求めているのではなく、ただ彼を理解するよう求めています。そして、主にキアヌ・リーブスの演技のおかげで、私たちはそうしています。リーブスは常に静かな謙虚さで名声を守り続けており、その自然さが、5年間の休業と禁酒を経てキャリアを再構築しようとしている人気俳優、リーフ・ホークを応援しやすくしている。時が経つにつれて、リーブスの演技に対する批判は、彼の一見努力の余地のない誠実さに対する真の評価に変わりました。ユーモアとシリアスな瞬間のバランスをとることが難しいこの映画を考えると、それは特に役に立ちます。
映画アウトカムの奇妙な点の 1 つは、キャンセル文化や有名になることの課題を批判するときに、そのユーモアがしばしば厳しく、過度に明白に感じられることです。監督のダスティン・ヒルが、トム・ハンクスやアダム・ドライバーについてのジョークのような誇張されたシナリオと、年上のセレブに対するノスタルジックな視点を静かに楽しんでいるのが想像できます。この感情は、損害対策弁護士アイラ・スリッツ役の演技にも当てはまりますが、その事務所にはスキャンダルで知られる有名人の写真が飾られており、この選択は見当違いで過剰に感じられます。
この映画のユーモアの試みは孤立しているように感じられ、リーフが過去の過ちの結果に対処する真の感動的な瞬間から実際にあなたを遠ざけます。彼がキャリアを再構築しようとしているとき、脅迫者が有害なビデオを持って浮上します。リーフの驚くほど非論理的な計画は、このキャラクターにぴったりであり、恐喝者を暴くことを望み、不当な扱いを受けたすべての人に謝罪するというものだ。彼が傷つけた人々のリストは広範囲に及び、アシスタントのアイビーが面白おかしく詳しく詳しく説明している。幸いなことに、彼の親しい友人であるカイルとザンダー（キャメロン・ディアスとマット・ボマーは時々オーバーアクトをする）がそばにいて、スーパースターであっても古い友情を持ち続けるならサポートを受ける価値があることを思い出させてくれる。
キアヌ・リーブス演じるリーフは一般的に優しい人だと思われているので、もし誰かを傷つけた場合には物事を正そうとするだろうと信じられる。映画は面白いことも多いですが、彼が謝罪するシーンは本当に感動的です。際立った瞬間の一つは、リーフがボウリング場を訪れ、有名になった後に解雇した昔のマネージャー、レッド（マーティン・スコセッシが見事に演じる）と対峙する場面だ。この作品は、アーティストのキャリアの初期段階で、いつかは入れ替わることを知りながらアーティストをサポートする人の葛藤を浮き彫りにしています。もう一つの印象的なシーンには、リーフの元ガールフレンド（ウェルカー・ホワイトが弱さを演じている）が含まれているが、彼は彼女のことを一時的な気晴らしとしてしか見ていなかったと感じている。しかし、この映画は、リーフと母親のダイナ（メロドラマのスター、スーザン・ルッチ）との関係を有意義な形で探求する機会を逃している。彼が注目を渇望する母親に好印象を与えるために名声を求めたという考えは、彼女のリアリティ番組ビバリーヒルズのリアル主婦のために撮影された場合にのみ母親が彼と話すというユーモラスではあるが、最終的には気が散るような詳細によって弱められています。
ロイ・ウッド・ジュニア、デヴィッド・スペード、ドリュー・バリモア、ラバーン・コックスが出演する映画アウトカムは、リーフというキャラクターについての物語というよりは、監督であるジョナ・ヒルの経験を覗く窓のように感じられます。リーフのソーシャル メディアに対する不安、セレブ文化に対する不満、絶えず自分でグーグル検索することはすべて、ヒル自身の葛藤を反映しています。映画の中で車に貼られたバンパーステッカー「アートとアーティストを分離できるならクラクションを鳴らして」はよくある議論を示唆しているが、ヒルはその分離には興味がないようだ。 Mid90s、Stutz、そして今回の Outcome で、彼は技術的な完璧さよりも正直さとオープンさを優先する監督としての地位を確立しました。彼の映画は技術的な観点から必ずしも洗練されているわけではありませんし、革新的でもありませんが、驚くほど、そしてしばしば勇気を持って個人的なものであり、アーティスト自身と深く結びついています。
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2026-04-09 19:28