コーマック・マッカーシー、テイラー・シェリダンが「良いものを作ろうとした」ショーを愛した

たった16年前、テイラー・シェリダンが契約をめぐって実際にサンズ・オブ・アナーキーを作っている人々と争っていたのに、勝てなかったなんて考えるのはクレイジーです！正直なところ、今、彼はテレビ界で最も有名な人物の一人になりました。彼は短期間に非常に多くの番組を制作し、巨大なファンベースを構築しました。ただし、正直に言うと、彼のやることすべてが私にピンとくるわけではありません。私が本当に好きなのは彼のシリーズのうち 3 つくらいだけです。

テイラー・シェリダンのショーは非常に面白いことで知られていますが、過度にドラマチックで、衝撃的または無意味と考えられるストーリー展開が含まれているとして批判を受けることもあります。これは、Rotten Tomatoes などのサイトでの賛否両論のレビューに反映されており、賞賛されるシーズンもあれば、不評なシーズンもあります。シェリダン自身は、2つの特定のシリーズに特に力を入れたと述べており、これらは高く評価されているアメリカの作家コーマック・マッカーシーに感銘を与えたものであり、それは彼にとって重要な成果でした。

コーマック・マッカーシーの本は何度か映像化されている

コーマックマッカーシーは多才な作家でしたが、特に西部劇と新西部劇の小説で知られており、これがテイラーシェリダンが彼の作品を賞賛する主な理由です。彼の最も有名な著書には、ブラッド・メリディアン と老人のための国はないなどがあります。コーエン兄弟は老人のためのノーカントリーをアカデミー賞を受賞した映画に変え、しばしば彼らの傑作とみなされます。他に映画化された小説としては、ザ・ロード、オール・ザ・プリティ・ホース、チャイルド・オブ・ゴッドなどがあります。

2023年にコーマック・マッカーシーが亡くなったと聞いて、本当に悲しかった。脚本家兼監督のテイラー・シェリダンはエスクァイアのインタビューで彼について語り、マッカーシーは常に大きなインスピレーションであったと語った。しかし、シェリダンにとって最もクールだったのは、マッカーシーが自分の作品を実際に気に入っていたことを知ったことだ。彼はインタビュアーにこう言いました…

彼が私が担当した「1923」や「1883」などの番組を楽しんでいたと知ってうれしかったです。私は常に「イエローストーン」を面白くすることを目指していましたが、伝統的なストーリーテリング技術を無視することが多かったです。正直に言うと、夕暮れ時の馬の美しいショットなど、ドラマチックなシーンで視聴者にアピールしているだけのように感じることがありました。

人々はテイラー・シェリダンのコメントを、彼が意図的に作品の質を変えている、あるいは彼の番組のほとんどが嫌いであることを意味していると受け取っている。しかし、それは彼が言いたかったことではありません。シェリダンは堅実でよくできたショーを確実に提供しているものの、深みや芸術的な複雑さが欠けていることが多いと批評家たちは長年指摘してきた。彼が「実際に良いものにしようと努力したもの」に焦点を当てることについて話したとき、彼は過去の批判に応えて、エミー賞のような賞を受賞するために必要な野心と品質を備えたテレビ番組を制作するという最近の努力について言及していました。

これはハリウッドではよくあるパターンで、人気のある俳優や監督が批判に直面すると、自分の幅を示そうとすることがよくあります。堅苦しい俳優というレッテルを貼られた後、ドウェイン・ジョンソンが気骨のある独立系映画に挑戦したのが好例だ。この戦略は必ずしも成功するとは限りません。ジョンソンはおそらくオスカー賞を望んでいたでしょうが、オスカー賞を受賞することはできませんでした。同様に、シェリダンもおそらくエミー賞を目指していたが、ノミネートしか受けていなかった。結局のところ、マッカーシーのような尊敬される同僚から尊敬を得ることが、彼にとってどんな賞よりも価値のあることでした。

「1883」と「1923」が他のテイラー・シェリダンのショーより優れている理由は何ですか?

ケビンコスナーを含む多くの視聴者は、1883 と 1923 の両方の大ファンです。ストーリーテリングに関して言えば、これらがテイラー・シェリダンの最も強力なショーであることにほとんどの人が同意します。何が彼らを区別しているのでしょうか？焦点距離が重要な要素です。 1883 は常に、始まりと終わりが明確な限定シリーズとして計画されていました。これらとは異なり、シェリダンは他の番組を進行中に展開することが多く、そのため、番組が過度に長くなり、プロットポイントが繰り返される可能性があります。結局のところ、彼のショーはすべて、闘争、喪失、希望の発見という同様のアイデアを探求しています。

イエローストーンやキングスタウン市長などの番組と比較すると、1923は2シーズンあり少し長いにもかかわらず、簡潔なストーリーを持っています。第一次世界大戦後、経済的にも精神的にも直面した困難を効果的に描いています。特にティモシー・ダルトンとの第2シーズンの悪役ストーリーが既に異常になってきていたため、シリーズを2シーズンを超えて延長すると、プロット上の問題が発生する可能性がありました。

1883 と 1923 は両方とも、このジャンルの長年のファンを魅了する伝統的な西部劇です。新しい西部劇も楽しいですが、馬や農場、そして現代技術のない世界を舞台にした物語を見るのには特別な魅力があります。古典的な西部劇と同様に、これらのショーには、困難な旅、西部開拓時代の危険のリアルな描写、そして驚くほど容赦のない風景が含まれています。

1883 と 1923 は両方とも傑出した演技を披露しました。ハリソン・フォードとヘレン・ミレンは常に並外れた演技を披露しており、1923 年のミレンの作品は特に記憶に残るものです。 1883 年では、サムエリオット、ティムマグロウ、フェイスヒルがイエローストーンやランドマンを超えるパフォーマンスを披露しました。エリオットは映画俳優組合賞からノミネートされ、ミレンはゴールデングローブ賞や放送映画批評家協会賞などの賞を受賞した。

テイラー・シェリダンとコーマック・マッカーシーはどちらもルール違反者

コーマック・マッカーシーは、文法や句読点の伝統的なルールをしばしば無視する、独特の文体で知られていました。リチャード・シェリダンと同様に、彼は頻繁に田舎を舞台に物語を展開します。 テキサス・オブザーバー紙が指摘したように、彼はまた非常に勤勉で、複数の本や脚本を同時にやりくりすることがよくありました。

彼は信じられないほど生産的で、2000 年代半ばには 4 つの異なる執筆プロジェクトに同時に取り組みました。彼はそれぞれの課題に毎日少なくとも 2 時間を費やしました。本当に注目に値するのは、彼がすべての編集も自分で行い、出版の準備ができたと感じる前に原稿を完成させるのに何年も費やしたことです。

これは、通常、複数のプロジェクトを同時にやりくりするシェリダン氏の特徴です。彼は、ネットワークとの長い会議を省略し、脚本を完成させて直接監督や俳優に送ることで有名です。彼の番組も厳密な形式に従っていません。非常に長いエピソードもあれば、短いエピソードもあります。

ヘル・オア・ハイ・ウォーターのリリース直後、シェリダンはクリエイティブ脚本家に次のように語った。

私はコーエンやマッカーシーのような作家から、特にキャラクター作りに関して大きな影響を受けています。ラリー・マクマートリーは、完全に実現されたキャラクターを素早く確立することに驚くべきものでしたが、コーマック・マッカーシーもそれを行いました。マッカーシーの文章は信じられないほど簡潔で、心に残る美しさがあります。彼は本当に才能に恵まれています。

シェリダンの作品は、美しい言葉や風景を超えて、マッカーシーの作品と同様に、カウボーイのより現実的な視点を提示しています。彼の登場人物は、理想化されたヒーローではなく、欠点があり、共感できることが多いです。この誠実さにより、物語がより現実的に感じられ、人間性の複雑さがすべて示されます。物語の根底にあるのは、葛藤と喪失のテーマです。マッカーシーが生きてシェリダンのショーをもっと見ることができなかったのは残念ですが、彼のストーリーテリングへの影響は否定できません。

2026-04-06 17:05