
クリストファー・ミラー監督は最近、新作 SF 映画プロジェクト・ヘイル・ メアリーはグリーン スクリーン技術を使用して撮影されていないと発言し、話題を呼びました。ミラーはフィル・ロードとともにこの映画を監督しており、この二人は21 ジャンプ ストリート やレゴ ムービー などのコメディのヒット作で知られています。 プロジェクト ヘイル メアリー は、アンディ ウィアーによる人気の SF 小説の改作であり、彼らにとっては異なる種類のプロジェクトですが、その課題に成功しました。
ライアン・ゴズリング主演の新しい映画について話したとき、監督は、予告編に示されているエキサイティングなシーンを作成するためにグリーンスクリーンを使用していないと説明しました。彼らは Comicbook.com のインタビューでこの情報を共有し、次のように述べています。
この映画の最も素晴らしい点の 1 つは、目に映るすべてが実際に構築されたものであるということです。グリーン スクリーンは 1 枚も使用されていません。船のセット全体は内側から外側まで組み立てられ、外側の大部分も作りました。この実践的なアプローチのおかげで、登場人物が本当にそこにいるように感じられ、映画が本物で自然なものになっています。
ファンは、特に予告編で多くの特殊効果が示されていたため、映画のビジュアルに関する監督のコメントに困惑しました。彼らは、グリーン スクリーンを使用せずに、このような印象的なシーンをどうやって撮影したのか不思議に思っていました。監督はオンラインでの議論に気づき、自分の発言を明確にするためにX(以前のTwitter)で返信した。同氏は、グリーン スクリーン技術に大きく依存していないものの、実際には映画には視覚効果のある 2,018 枚のショットが含まれていると説明しました。彼はまた、映画の実際的な効果とデジタル効果の両方を担当したチームに感謝の意を表しました。
Xに関するミラーの投稿には次のように書かれている。
明確にしておきますが、グリーン スクリーンを回避したからといって、視覚効果 (VFX) を完全に回避したわけではありません。この映画には実際に何千もの VFX ショットが含まれています。グリーン スクリーンは完璧に扱わないと人工的に見える場合があるため、グリーン スクリーンにあまり依存しないことにしました。多くの場合、グリーン スクリーンはセットや照明を慎重に計画する代わりに、近道として使用されます。たとえば、ヘイルメアリー宇宙船の内部全体を物理的に構築しました。ただし、船内であっても、ワイヤーや人形遣いの撤去、天井の張り替えなどには VFX を使用しました。ライアンが船の外に映るとき、私たちはリアルな照明を作り出すために黒と色の変化する背景でライアンを撮影しましたが、グリーン スクリーンではこれを実現するのは困難でした。すべての外部宇宙シーンと宇宙船のショットは ILM によってデジタルで作成され、ロッキーというキャラクターは人形劇と Framestore のアニメーションの組み合わせで命を吹き込まれました。これは大規模な共同作業であり、信じられないほど才能のあるアーティストと仕事をすることができて幸運でした。
プロジェクト ヘイル メアリー に関する最近の議論に関しては、監督たちが映画の制作について率直に述べていたことに注目することが重要です。 Comicbook.com のインタビューで、共同監督のロード氏は、セットでシーンを撮影している間、視覚効果アーティストが最終的な外観を完成させるために引き継いだ、と説明しました。この点はグリーンスクリーンに関する紛らわしいコメントが表面化する前に述べられており、監督たちはこのプロセスを隠そうとはしませんでした。現在の誤解は、人々が撮影中のグリーン スクリーンの使用と最終的な視覚効果作業を混同した結果であるようです。
最近、多くの映画がコンピューター生成画像 (CGI) を使用せずに制作されたことを宣伝しています。トム クルーズは、特にトップガン: マーベリック や最新のミッション: インポッシブル 映画などの映画でよく知られています。ただし、これらの映画でも、実際にスタントを実行しながら、ショットを磨き、不要な要素を削除し、一般的にシーンを仕上げるためにポストプロダクションで視覚効果 (VFX) に大きく依存していました。多額の予算を投じた映画制作では、実用的なショットであっても、 必ずしもデジタル補正がなかったことを意味するわけではありません。 プロジェクト ヘイル メアリー にはエキサイティングな VFX ショットが多数含まれており、すでに高い評価を得ています。ライアン・ゴズリングの SF 映画が 3 月 20 日に劇場公開されると、観客は自分で判断できるようになります。

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2026-03-05 21:39