レビュー：『嵐が丘』（2026）

物議を醸した『ソルトバーン』に続くエメラルド・フェネル監督の最新作は、派手ではあるが最終的には満足のいくものではない『嵐が丘』の解釈を提供している。エミリー・ブロンテの古典的な小説の精神を捉えるのではなく、独自のスタイルに興味を持っているようです。その結果、驚くほど空虚で支離滅裂で、過度に贅沢に感じられる映画が出来上がった。

フェネルはブロンテの古典的な物語を驚くほど異なる方向に導いているため、視聴者は伝統的な再話を期待すべきではありません。彼女は、原作の暗く、雰囲気があり、ゴシックな雰囲気を、より蒸し暑いロマンチックな時代劇のようなものに変えています。この映画は、ブロンテの作品の中心であった問題のある人間関係よりも、思わせぶりなシーンを強調している。また、超自然的な要素をすべて削除し、このよりセンセーショナルなアプローチに合わせて主人公を大幅に変更します。

さて、この適応を見終えたところですが、正直言って、本当に不完全だと感じました。映画全体は、本の物語の大部分を完全に飛ばして、キャサリンとヒースクリフの関係にほぼ完全に焦点を当てているように見えました。私たちはキャサリンが子供の頃、ヨークシャーの荒野でかなりひどいアルコール依存症の父親と一緒に暮らしているのを目にします。その後、彼は孤児の少年ヒースクリフを家に連れて帰り、キャサリンは基本的に彼を自分の世話の下に置きます。彼女は非常に支配的で、最初はほとんどペットのように彼を扱います。しかし、彼らが成長するにつれて、彼らの関係は本当に激しく複雑になりますが、それが何であるかを完全に指摘するのは困難です。

物語は数年前に飛び、キャサリンとヒースクリフは若い大人として、まだ子供のように荒廃した敷地内で遊び、走り回っているのが見えます。キャサリンが引っ越してきたばかりの裕福なリントン一家に出会ったとき、すべてが変わります。父親がギャンブルで家財を失ったため、キャサリンはエドガー・リントン（シャザド・ラティフ）との関係を追求し始めます。彼女がエドガーと結婚する計画を聞いたヒースクリフはショックを受けて立ち去り、二度と戻らない。

数年が経ち、キャサリンはエドガーと結婚し、リントン家の邸宅で快適な生活を楽しんでいます。しかし、裕福で驚くほど洗練されたヒースクリフが予期せず戻ってきたことで、彼女の世界は一変します。長年抑圧されていた彼への感情が再び湧き上がり、情熱的な関係に発展する。二人の強い絆にもかかわらず、キャサリンはエドガーと別れる気にはなれず、特に秘密の妊娠を抱え、結婚生活に専念し続けている。

物語の残りの部分は目的もなく飛び回り、私たちに何かを感じさせようとして、自然に感情を獲得することなく一生懸命努力します。時系列が不明確で、キャラクターの行動には適切な説明がないまま混乱を招く飛躍があるため、理解するのは困難です。登場人物間の関係も発展途上に感じられ、特に物語がますます陰鬱になるにつれて、完全に調和していません。

フェネルは、キャラクターやストーリーの展開よりも衝撃的な瞬間や露骨な内容を優先し、最終的には映画に悪影響を及ぼします。これらの不必要で粗雑な追加は、単に注目を集めようとする試みのように感じられ、意味のあるキャラクターの成長を覆い隠します。たとえば、キャサリンとヒースクリフの間の親密なシーンが繰り返されることを可能にするために、エドガーの失踪は無視されています。ロビーとエロルディは素材に最善を尽くしていますが、彼らは完全に実現されたキャラクターではなく、魅力的な人物として主に表現されています。

2026 年の『嵐が丘』の映画化が、この本の既存のファンを満足させたり、新たなファンを惹きつけたりすることを想像するのは難しい。たとえ原作を無視したとしても、エメラルド・フェネルの映画は単純な劇的なストーリーとしては成功しません。ロビー、エロルディ、アリソン・オリバー、ホン・チャウらの力強い演技にもかかわらず、支離滅裂な物語はすべてに悪影響を及ぼし、登場人物たちは不明確で非論理的な印象を与えます。

『ソルトバーン』ほど衝撃的ではないものの、『嵐が丘』はエメラルド・フェネル監督の手腕が光る映像美に富んだ作品だ。しかし、それは彼女の最初の映画「Promising Young Woman」のエネルギーを捉えていません。むしろ、過剰なスタイルや不必要なディテールによって、彼女の芸術的ビジョンが失われているように感じます。

2026-02-14 18:57