『バッド・デイ・アット・ブラック・ロック』は誰もが認める西部劇の傑作

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西部劇というジャンルは、新しい観客向けに再考されて繁栄し、その結果、ノーカントリー フォー オールドメンや許されざる者のような映画が批評家から高く評価されました。西部開拓時代の永続する魅力は、イエローストーンのような成功したシリーズを構築したテイラー シェリダンのようなクリエイターにインスピレーションを与え続けています。現代西部劇は人気がありますが、冷戦時代の傑出した映画であるブラック ロックのバッド デイは、依然として特に魅力的でサスペンスフルなミステリーです。

第二次世界大戦後の数年間はアメリカの歴史において複雑な時期であり、人々の記憶の仕方は時間の経過とともに変化しました。経済成長と中間層の成長により、この時期が大成功を収めた時代だと見る人もいる。偏見、公民権を求める戦い、冷戦時代の米国とロシアの対立によって煽られた恐怖が特徴的な時代だったと記憶する人もいる。 1955 年、ジョン スタージェス監督は、戦後アメリカが直面した課題を反映した説得力のあるスリラーでこの国民的不安の一部を捉えました。

ブラックロックでの悪い日は緊迫したミステリーです

映画ブラック ロックの悪い日は、孤立した町ブラック ロックに列車が到着するところから始まります。電車が停車すると、片腕しかないジョン・J・マクリーディという男が降りてきた。車掌はブラックロックで列車が停車するのは4年ぶりだと言いながら、彼の無事を祈っている。

見知らぬ人が到着すると、町の人々はすぐに好奇心を抱き、次に疑いを持ちます。マクリーディ氏は冷たい沈黙か、あるいはベールに包まれた脅迫に遭っており、特に有力な地元住民の一部から歓迎されていないことは明らかだ。日系アメリカ人であるコモコという名前の農夫についての彼の質問は、特にその男性が死亡したことを知ったときに緊張を高めます。

マクリーディさんがアドビ・フラットにあるコモコさんの家への道順を尋ねると、1人の男性が彼を道路から追い出そうとするなど、状況はすぐに危険な状況に変わった。マクリーディは車を巧みに操縦してかろうじて逃げ出し、捜索を続ける決意をして町に戻った。彼は、コモコの家が全焼し、野生の花だけが残っていることを発見しました。これは、コモコが死亡した可能性が高いという明らかな兆候でした。地元住民はコモコさんは戦時中に日本軍強制収容所に送られたと主張したが、マクリーディさんはそうではないことを示唆する証拠を発見した。

マクリーディは町で過ごす時間が増えるにつれ、そこに住む人々のことを理解し始めます。彼は、リノ・スミスが冷静そうに見えても密かにコモコを恨んでおり、兵役を拒否されることに不安を感じていることを知る。リノは町の支配を脅迫的なヘクター・デイヴィッドとコーリー・トリンブルに頼っている。アルコールに苦しんでいる保安官ティム・ホーンは、何が起こっているのかを知っているが、関与することを避けている。年上の居住者ドクター・ヴェリーは、マクリーディが近づきすぎると報復されることを恐れて、マクリーディを思いとどまらせようとする。

ブラックロックでの悪い日は戦時中の外国人排斥を探る

ジョン・J・マクリーディがブラック・ロックに到着すると、古い秘密が再び表面化し、町が分裂し、誰もが自らの道徳と対峙することを余儀なくされる。元来の悪行を犯した者はそれを隠すために手段を選ばないが、一方では何をすべきか苦悩する者もいる。マクリーディの逃亡を手助けしたり、コモコを見つけようとしたりする試みは、リノまたは彼の部下によってすぐに阻止されます。

真実は、真珠湾攻撃後の反日感情の高まりを明らかにする。攻撃に対する怒りに駆られたリノは軍に入隊しようとしたが、拒否された。家に帰った彼と友人たちは、怒りと酒に酔って日本人男性のコモコを狙い、彼を家に残したまま家に放火した。コモコが逃げようとしたとき、リノは彼を射殺し、彼の友人たちは死体を埋めて犯罪を隠蔽するのに協力した。コモコには正義を求める家族がいないと信じていた彼らは、マクリーディが到着して捜査を始めるまで、このまま逃げられるだろうと考えていた。

戦争はしばしば不当な非難と疑惑をもたらしますが、映画ブラックロックの悪い日は、これがいかに破壊的であるかを力強く示しています。マクリーディは何も調査していません。彼は単にコモコの父親に戦争勲章を届けるために旅行しており、イタリアでマクリーディの命を救った息子の英雄的な犠牲を讃えている。マクリーディはこの最後の敬意の行為を終えた後、自ら命を絶つつもりだったことが示唆されている。リノの敵意にはまったく根拠がありません。彼は愛国心によって動機付けられているのではなく、自分の失敗を他人のせいにしたいという願望によって動機付けられています。

この映画は犯罪スリラーと歴史修正主義の西部劇を兼ねている

典型的な殺人ミステリーであるだけでなく、ブラック ロックのバッド デイ は西部劇のジャンルのテーマも提供します。映画の中の町は、現代のアメリカとは切り離されて、ほぼ単独で存在しているように感じられます。リノ・スミスやヘクター・デイヴィッドのような登場人物は、西部開拓時代の考えにしがみつきながら、必死に自分たちの生き方を維持しようとします。

奇妙なことに、車を除けば、ブラック ロックは 1880 年代にタイムスリップしたような気分になります。昔ながらのバーから人々が着ている服に至るまで、すべてがとても古風に感じられます。マクリーディのような部外者が到着したり、コモコのような異なる人物が到着したりすると、事態は大きく揺るがされます。それは、彼らが過ぎ去った過去にしがみついていること、そして世界は彼らなしでも前進していることを思い出させるようなものです。彼らは現在の一部になりたくないように感じており、これらの新参者は彼らの生活様式を脅かしています。

この映画は、20世紀アメリカの大きな欠陥を一度に力強く捉えています。戦時中の偏見、1930年代の外国紛争から遠ざかりたいという願望、冷戦への不安、マッカーシズムが生み出した恐怖といった問題はすべてブラックロックの町を悩ませている。この小さな町は、この国を妨げてきたすべてを象徴しており、これらの根深い問題を暴露するには、部外者であるマクリーディがただ親切なことをしようとしているだけで十分です。少し調べただけでも、この町の基盤が嘘の上に築かれていることが分かる。

この映画では、同時期に制作された他の映画と同様のアイデア、特に不正義の中で人々が沈黙していると何が起こるか、そしてその沈黙が人々にどのような影響を与えるかという問題をしばしば探求しています。これは、マクリーディがたった 1 日で行ったことのように、ほんの少しの質問でも、重大な結果がないわけではないものの、人々が自分の道徳を再発見するのに役立つことを示しています。ピート・ワースのような最終的には正しいことをした人でさえ、依然として自分の選択のために深く苦しんでいます。

ブラックロックでの最悪の日は見事に年を重ねた

何十年も前に作られたにもかかわらず、ブラック ロックの悪い日は、特に部外者に対する不信感が再び高まっている現在、驚くほど重要な意味を持ち続けています。この映画のテーマである分断と非人間化は、主人公に悲劇をもたらしたのと同じ力ですが、悲しいことに、ますます二極化する今日の政治的および社会的状況に反響しています。第二次世界大戦後、物議を醸した日系アメリカ人の強制収容直後に公開されたこの映画は、特に描かれているような困難に直面しているコミュニティにおいて、「私たち対彼ら」の考え方がいかに簡単に定着し得るかを力強く探求している。

多くの寓話と同様に、ブラック ロックの町は文字通りに受け取られるものではありません。これは米国とその闘争を表しており、それぞれの登場人物が異なる社会問題を具体化しています。この映画は、人種差別、無関心、貧困と憎しみの関係などの問題に力強く取り組んでいます。これは冷戦時代の不安を反映した強い政治的声明であり、マッカーシズムに関連した恐怖を煽る行為への批判である。

わずか 81 分という短い上映時間にもかかわらず、この映画は力強いメッセージを伝え、時代を反映する重要な役割を果たしています。 71 年経った今でも、ジョン・ スタージェスのブラックロックの悪い日は依然として魅力的な西洋ミステリーであり、そのテーマは今日驚くほど現代的です。

2026-01-25 22:38