フランスが「ジュラシックパーク」と呼んだ理由

1993年、フランスの文明は、ナチスやコンピューター生成の恐竜に関連していない前例のない敵に遭遇しました。より正確には、フランスの映画産業はジュラシックパークに対する反乱を開始しました。フランスの文化大臣は、スティーブン・スピルバーグの大ヒット作をフランス文化への脅威としてラベル付けしました。それは国家の怒りのための珍しい焦点のように思えるかもしれません、そしてあなたは正しいでしょう。この怒りは、フランス映画の関連性と経済的成功の長期にわたる減少を隠しました。偶然の偶然に、ジュラシックパークはその直前に映画館でリリースされ、それとそのカリスマ監督は利便性以外の理由で「帝国主義」の象徴にしました。この事件は、フランスの映画制作の歴史において最も厄介な危機になりました。

スピルバーグは神経を攻撃し、芝生の戦争を開始します

この状況の起源は、関税と貿易に関する一般的な合意（GATT）について議論する貿易代表者を含む、通常の官僚的問題にまでさかのぼることができます。これらの議論で、米国の代表は、ヨーロッパとアメリカの間の既存の割り当てと関税を排除することにより、より多くの国際的なつながりを促進するという明らかに無実の提案をしました。しかし、この提案は、特にフランスでは強い反対に火をつけました。フランスでは、彼らは歴史的にアメリカの映画を制限し、テレビでフランス人が制作した特定の割合を実施しました。

理由で述べたように、映画製作者、俳優、政治家などのフランスの創造者は、「ジュラシックパーク」を国民的アイデンティティに対する潜在的な危険として批判しました。この愛されている家族映画は、ヨーロッパの映画を弱体化させることができるトロイの木馬と見なされていました。フランス政府がエドゥアード・マネの絵を拒否して以来、ヨーロッパの美術史の年代記における特に哀れなエピソード。

映画に関する貿易紛争は、普通のものではありません。保護主義は映画そのものとほぼ同じ長さであり、それは大切な習慣の1つであり、フランス文化の密かに守られた秘密です。その結果、GérardDepardieuやIsabelle Huppertのような俳優は、特別な考慮事項を欧州議会に訴えました。それに応じて、フランスの文化大臣であるジャック・トーボンは、アニマトロニクストリケラトプスがチェックされていない場合、フランスの映画産業に潜在的に没落を引き起こす可能性があるという懸念を表明しました。

The New York Timesによると、これはTomとJerryの漫画の無限の供給を網羅した「Anglo-Saxon Mercantilist Culture」の想定される陰謀に関連していました。本質的に、クロード・ベリ監督は、GATT契約が計画どおりに承認された場合、ヨーロッパの文化が存在しなくなると警告した。幸いなことに、米国は最終的にその要求を撤回し、現在の状況を混乱させませんでした。理論的な観点から、フランスはこのシナリオで勝利しました。

敗者だけとの戦争

彼らが行動を起こしたのは公平でしたか？この質問は、割り当てと政府の介入に関するあなたの見解に応じて主観的かもしれません。しかし、あまり知られていない事実に光を当てさせてください。 1993年の抗議活動に至るまでの数年間で、フランスの大ヒット作は、大いに助成され、一貫して興行収入が不足しており、多くは歴史的な映画です。興味深いことに、2つの主要な映画「基本的な本能」と「ハイランダーII：ザクイックニング」は、反米感情を促進し、実際にフランス企業によって生産されました。これらの映画には、「The Numbers」からのデータから明らかなように、かなりの予算がありました。火に燃料を加えると、ベリとデパルデューによる映画が「ジュラシックパーク」と同じ月に劇場でリリースされました。これは、抗議の前でさえフランスの産業が苦労していた可能性があることを示唆しているため、議論を複雑にします。

フランス人が大ヒット作の偽善にもっと腹を立てているのか、それとも、これまでに作られた最悪の続編の1つに不機嫌な生産が関与していたという事実に腹を立てているのかは不明です。それにもかかわらず、彼らはこれらの映画に対して特に批判的であるように思われました。興味深いことに、彼らの批判はシルベスター・スタローンのクリフハンガーにまで及んでいませんでした。シルベスター・スタローンのクリフハンガーは、フランスの会社スタジオ運河が生み出した別の夏のヒットであり、その後、亡くなったカロルコからいくつかの成功したアクション映画の権利を獲得しました。これが偶然であったかどうかは、あなたが決定することです。

魂の検索は、スケープゴートの検索に変わります

歯の過度の粉砕は持続し、フランスの知識人は犠牲者としての役割を享受しているように見えました。 Depardieuは驚くべきことに、最も控えめで合理的な声のままでした。映画コミュニティは、全体として狂ったように見え、劇的で自己促進的な宣言をエスカレートし、コニャックとガウロイズの毎月の費用をどのように満たすかを考えていました。 で描かれているように、いくつかの大きなブルジョアの売春宿は、バートランド・タヴェルニエ監督がぎこちなく避難したネイティブアメリカンの部族に例えました。

アメリカ人は、ネイティブアメリカンの部族を扱ったように私たちに対処するつもりです…私たちが完璧に振る舞うなら、彼らは私たちに予約を与えるかもしれません。彼らは私たちにダコタの丘を提供するかもしれません。そして、私たちが愛想が良くなり続けるなら、おそらく別の丘が与えられるでしょう。

内省の静かな瞬間の中で、自信のあるフランスの映画産業は不安の感覚で動揺していることに気付きました。フランス内で制作された映画は、Box Office Mojoのデータで示唆されているように、国内だけでなく国際的に注目や経済的成功を命じていませんでした。この不確実性は、彼らの成長不満の底流でした。かつてフランスの映画を定義していた魅力と魅力は、世界中で聴衆を魅了していたように見えたようでした。同様に、米国の映画産業は移行を経験し、Auteur Filmsから離れ、グローバルな視聴者向けの映画の作成に焦点を当てています。

簡単に言えば、フランスの映画館は、アジアとラテンアメリカの映画製作者が著名になったため、誇りを持って人里離れた姿勢を採用し、ジャン・リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフ、アレイン・ドロン、キャサリン・デヌーブなどの確立された人物の衰退によって残されたギャップを満たしました。 80年代までに、多くの著名なフランスのディレクターが移動したか、より少ない役割に追いやられましたが、ニューウェーブ時代の成功は遠い記憶に思えました。この傾向の例外は、重要な貢献を続けたLuc BessonやGasparNoéのような映画製作者でした。

2025-04-29 03:02