ヒッチコックが1948年のスリラー「ロープ」で彼の大胆な決定を後悔した理由を発見する

アルフレッド・ヒッチコックは、「ロープ」を作っている間に、映画製作の通常のルールを意図的に破りました。 1948年にリリースされたこのサスペンススリラーは、主に命を奪うスリルを感じるために、2人の大学生が犯した殺人の後、当面の結果を掘り下げました。

アルフレッド・ヒッチコックとジェームズ・スチュワートの最初の4つのコラボレーションの1つで、映画「ロープ」は、殺人者である2人の学生が凶悪な行為を祝う2人の学生が投げかけた集まりに無意識に出席している大学教授のキャラクターを描いたスチュワートを特集しています。参加者は、学生のアパートに到着したときのパーティーの背後にある理由に気付いていません。

この映画では、故人の存在、潜在的な殺人者の1人の不安、ゲスト間のエスカレートの意見の相違によって生み出された激しい雰囲気が、サスペンスを大幅に高めます。さらに、ストーリーテリングで使用される革新的で非伝統的な形式は、没入感を高め、映画の陰謀に別のレイヤーを追加します。

アルフレッド・ヒッチコックは、彼がロープを作ったときに彼が「純粋な映画を放棄した」ことを後悔した

ロープは実験映画でした

Alfred HitchcockのJames Stewartとの最初の映画であることは別として、Ropeは、従来のカッタウェイを使用しないことで際立っています。映画全体が2人の殺人者が住んでいる単一のアパート内で展開しているため、映画にはシーンの移行がなく、拡張された連続ショットを通じてその物語を語ります。

間違いなく、このアプローチは珍しいように思えるかもしれませんが、ヒッチコックはその期間中に心からそれを採用しました。彼の理論的根拠は、映画の根拠として役立ったステージプレイを適応させるために不可欠であるということでした。

映画は、フェードやタイムラプスシーケンスなどの中断なくスムーズに展開しました。カメラの視点のシームレスな進行を維持することで、それに続くべきだと思います。

彼が「純粋な映画」と呼んだ方法を順守する代わりに、ヒッチコックはこのスタイルから離れる必要があると感じました。彼の見解では、「Pure Cinema」は、シンフォニーを作成するために音符のように配置された一連の映画クリップを指します。

ヒッチコックの願望によると、リアルタイムの期間を反映して、ちょうど2時間にわたる画面上でストーリーを撮影することは、彼がかなり長い間達成することを切望していたものでした。彼がついにチャンスを得たのは「ロープ」の生産までではありませんでした。キャストとクルーは、「ロープ」に対するアルフレッドヒッチコックのビジョンを実現するために膨大な努力をしましたが、最終的に、彼は最終製品に対する不満を表明しました。

Hitchcock自身の説明によれば、彼は「純粋な映画製作」の概念から離れ、ストーリーテリングにおける編集とモンタージュの影響について彼自身の原則を無視することで間違いを犯しました。実際、ヒッチコックは映画「ロープ」に対する彼のアプローチを「非論理的である」と説明しました。

リアウィンドウの成功は、アルフレッドヒッチコックがロープから学んだレッスンを証明しています

リアウィンドウは、アルフレッドヒッチコックのロープビジョンの進化として機能します

その後のプロジェクトでは、アルフレッド・ヒッチコックとジェームズ・スチュワートの作品は、「ロープ」から描かれた貴重な教訓を強調しています。「ロープ」と同じように、「リアウィンドウ」は主人公の住居内に完全に設定されており、アパート内で展開するイベントと彼の窓から見えるものに焦点を当てています。

典型的なロープからそれを際立たせる明確な側面は、中断を組み込み、アクションを断片化する傾向です。これらの変化のために、アルフレッド・ヒッチコックは、ロープからの「純粋な映画」に対する彼の反抗の複製として後部窓を決して見たことがありませんでした。代わりに、彼はジミー・スチュワートがクライマックスの窓から押し出される時点で、彼は単に足、脚、腕、頭のクローズアップを使用してそれを捕らえただけだと説明した。これは完全にモンタージュの仕事でした。

「ロープ」が彼の最も映画的な作品であるという見解を保持する代わりに、ヒッチコックは「リアウィンドウ」があると信じていました。両方の映画は、拡張ショットや収縮のような要素を共有していましたが、「リアウィンドウ」はカットの使用においてより柔軟であり、この自由のために優れたフィルムになりました。

2025-07-06 16:19