ニュルンベルクのレビュー: このナチスの法廷劇は何を言おうとしているのか混乱している

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1961年にホロコーストへの関与を理由にイスラエルで行われたアドルフ・アイヒマンの裁判中、ハンナ・アーレントは驚くべき観察を行った。アイヒマンの本当の問題は彼が怪物であることではなく、気がかりなほど平凡だったことだ。彼は特別に邪悪であったりサディスティックだったわけではありません。彼は恐ろしいほど普通で、彼と同じような人は他にもたくさんいました。私たちは一般的に、悪役を自分たちとは明確に区別して、単純な善対悪の対立の片方の側に置くことを好むため、この考えは依然として不安なままです。

多くの映画がハンナ・アーレントの「悪の凡庸さ」という概念を探求していますが、この概念はしばしば誤解され、誤用されています。ジェイク・パルトロウのジューン・ゼロとジョナサン・グレイザーのザ・ゾーン・オブ・インタレストは、アーレントが主張したように、この平凡さ、 この普通がナチズムをそれほど恐ろしいものにした理由を特に捉えています。

ジェームズ・ヴァンダービルト監督の映画は、ハーマン・ゲーリング（ラッセル・クロウ）を普通の人間として描くことよりも、彼の欺瞞的な魅力を強調することに重点を置いている。ただし、このアプローチは完全には機能しません。この映画は長すぎるように感じられ、一貫性のないトーンの変化と過度の感情表現に悩まされ、最終的にはナチスを人間化することに傾きすぎて、彼らの行動を言い訳しているように見える危険性があります。

ニュルンベルクへの同情とその論調は一貫して混乱を招く

この映画は、ジャック・エルハイの2013 年の本ナチスと精神科医を原作としており、ダグラス・ケリー中佐（ラミ・マレック演じる）の物語を描いています。ケリーは、ヘルマン・ゲーリングと他の22人のナチス高官の精神状態を評価し、彼らが裁判を受けるのに適しているかどうかを判断する任務を負っていた。彼はまた、検察官のロバート・ジャクソン（マイケル・シャノン）とデヴィッド・ファイフ（リチャード・E・グラント）が事件を起こすのに役立つ情報を密かに収集した。ジャクソンが国際法廷で戦争犯罪を訴追するための新たな法的戦略を模索する中、ケリーはゲーリングと予想外に親密な関係を築く。

ドイツの敗北とヒトラーの自殺後、ソ連軍は強制収容所を解放した。一方、アメリカ人はルクセンブルクのモンドルフに秘密刑務所を設立し、ソ連、フランス、イギリスと協力してその運営を行った。ヘルマン・ゲーリングの降伏は驚くほどカジュアルなものだった。彼はアメリカ兵のグループに車で近づき、近くの女性からもらった布切れを使って即興で白旗を立て、車からそれを振り、それからまるでホテルに到着するかのように、荷物を運ぶのを手伝ってほしいと丁寧に頼んだ。

ゲーリングを風変わりでフレンドリーなキャラクターとして表現することは、ヴァンダービルトの全体的な戦略の核心的な問題を浮き彫りにします。恐ろしい行為の背後にある動機をよりよく理解するため、そしてそれらの再発を防ぐために、人間の視点でナチスを描くのは理解できますが、観客に実際にナチスを好きにさせるために2時間以上費やすのはまったく別のことです。

ヴァンダービルトは一貫して、強力なリーダーシップを切望する国家の第一次世界大戦後の雰囲気を強調している。これはもっともな指摘ではあるが、ナチスの指導的グループから言われると不安を感じる。この映画は、ケリーとゲーリング、そして彼の家族、つまり妻のエミー（ロッテ・ファーベーク）と娘との関係の発展に焦点を当てているが、さらに奇妙なものとなっている。ゲーリングの娘エッダ自身もナチスだったことを考えると、この映画はナチズムを非難していません。言い訳するようです。

この映画は 2 つのまったく異なる物語を織り交ぜており、常に不安を煽る展開を生み出しています。両俳優は、アメリカの理想に対する誠実な信念を描写しながら、誰かがローマ法王を脅迫したかどうかを尋ねるなど、機知に富んだ皮肉ともいえるセリフを演じることを求められている。結局のところ、この映画は国家主義的なテーマを批判していると同時に受け入れているように見え、矛盾を生み出しています。

映画ファンとして、私は、アメイジング スパイダーマン、映画スクリーム、ゾディアック、マーダー ミステリー シリーズ、さらには大量のアクション映画などの映画の脚本家であるヴァンダービルトがこの物語にどのようにアプローチしたかという点で、非常に興味深いことに気づきました。歴史ドラマというよりスパイスリラーのような感じでした！ラミ・マレックのキャラクターは、最初はアメリカのジェームス・ボンドとほぼ同じように、何気なくカードをシャッフルしたり、電車の中でイチャイチャしたりする様子が描かれています。そして、ジョン・スラッテリー演じるアンドラス大佐が刑務所でナチスに挨拶するとき、ザ・ロックのようなアクション映画に期待されるのと同じドラマティックなセンスで「ニュルンベルクへようこそ」というセリフを発します。ナチス被告の紹介でさえ、オーシャンズ 11 で見られるクールで素早いモンタージュのようなスタイルに感じられました。

最終的に、映画は親密で誠実なシーンと、伝統的な政治プロセスのやや陳腐な祝賀の間を交互に進みます。シャノンが演じる主人公は、 ジミー・ スチュワートを彷彿とさせますミスター・ 。スミスはワシントンへ – 物事を正直に行うことを信じている、善意の理想主義的な弁護士。ただし、このアプローチは少し時代遅れで、過度に希望的であるように感じられます。

この映画で特に不安になるのは、最も明確な場合、ナチスドイツの永続的な影響について驚くほど洞察力に富んだ見解を提供していることです。重要なことは、この作品は、ファシズムが台頭するにつれてそれを認識するという現在の困難に挑戦し、アラン・ レネの夜と霧のように、私たちが新たなホロコーストを防ぐ準備ができていない可能性があることを示唆していることです。この映画の最後の瞬間は、ファシズムがすでに米国に根付いている可能性があり、私たちが過度の国家的誇りのためにファシズムを無視していることを示唆する厳しい状況を描いています。

この映画は、1933 年のナチス党に対する教会の支持と、その後 1945 年にナチ党を非難することを躊躇したことを直接取り上げることで、新境地を開拓しています。これはホロコースト映画ではほとんど見られないことです。また、ファシストを裁判にかけることが意図せずして彼らに足場を与えてしまうのではないかという懸念もリアルに描いている。重要なのは、この映画は、憎しみが暴力だけでなく、法制度や憎しみの直接の標的になっていない人々の沈黙によってもどのように広がるかを強調していることです。

結局のところ、映画ニュルンベルクは、本当に洞察力があるというよりも複雑に感じられます。その長さと、歴史上最も冷酷な犯罪者の一部に与えられた驚くべき量の同情とが相まって、イライラさせられる。たとえば、ゲーリングが処刑される前に、映画はゲーリングが妻の写真に静かに別れを告げる感傷的な瞬間で一時停止します。現実の人々がこれらの恐ろしい決断を下し、約1,000万人の殺害を含む残虐行為を実行したことを覚えておくことは重要ですが、この映画は私たちに彼らとその家族に対しても同情するよう求めているようですが、彼らの犯罪の全容を考えると不適切だと感じます。

いくつかの魅力的なシーンにもかかわらず、この映画はナチズムに対する明確な立場によって損なわれることがよくあります。ヴァンダービルト監督はナチズムを広範な問題として明確に描いているが、魅力的な登場人物のレンズを通してナチズムを提示しても、その危険性についてのメッセージが必ずしも効果的に伝わるとは限らない。この映画は実際の証言に基づいていると主張しているが、なぜこの物語が政権下で苦しんだ人々ではなくナチスの指導者たちへの同情を築くことに焦点を当てているのか不可解だ。

ニュルンベルク は 2025 AFI 映画祭で上映されました。

2025-10-24 19:41