ディズニーのドワーフに対するトールキンの猛烈な暴言

by

一般的に言えば、有名な著者であるJ. R. R. Tolkienは、他の人に対する彼の優しさと思慮深さで知られていました。彼はしばしば、フランク・ハーバートのdune など、他の創造的な心から仕事に出会ったときに批判を表明しないことを選びました。ただし、この規則には、特にウォルトディズニーには例外がありました。トールキンはディズニーや彼のアニメーション映画をほとんど好きではありませんでしたが、彼の嫌いは映画白雪姫と7人の小人によって特に火花を散らしました。 The Hobbitと同様に、Tolkienが映画の初演の少し前に出版したSnow Whiteは、ディズニーのタイトルが綴ったドワーフまたは「ドワーフ」のグループをフィーチャーしました。

献身的な映画鑑定家として、私はJ.R.R.トールキンは、魅惑的なクラシック「白雪姫」の最初のスクリーニングを逃しましたが、彼の仲間のファンタジーのラミナリーであるC.S.ルイスはそうではありませんでした。彼の通信と尊敬されるノンフィクションの仕事では、「A Paradise Lost」は、この映画を公然と批判しました。トールキンの視点に興味をそそられて、ルイスはそれについて尋ね、最終的に一緒にそれを見るように導きました。驚いたことに、彼らはルイスが当初持っていたよりもさらに映画を嫌っていることに気づきました。

ウォルトディズニープロダクションを比類のない高さの成功に促した大切な映画の傑作としての地位を考えると、ファンタジーのジャンルの先祖からそのような激しい批判を引き起こすのは何だろうと思うかもしれません。

トールキンはディズニーのドワーフに問題を抱きました

著者は、彼らが子供として提示された方法を嫌いました

白雪姫とは対照的に、J.R.R。 TolkienとC.S. Lewisは、その物語におけるドワーフの表現に関する強い批判を受けました。白雪姫の間抜けで幼稚な7人のドワーフとは異なり、本質的に特異な性格特性によって定義された一次元のキャラクターであり、指輪の主のドワーフとナルニアのクロニクルは、豊かな文化と歴史を持つ誇りに思っているストイックな戦士として描かれました。トールキンの北欧神話への深い愛情を考えると、彼はディズニーのドワーフの似顔絵の描写が彼らの歴史的ルーツのf辱であると感じました。

トールキンにとって、ドワーフは彼が「白雪姫」だけでなく、ディズニーのアニメーション映画のコレクション全体で、より広い懸念の単なる作品でした。トールキンはおとぎ話を「おとぎ話」と呼ぶことを好みましたが、伝統的なおとぎ話の魅惑と謎は、「ロード・オブ・ザ・リング」に対する彼の主な影響の1つとして役立ちました。彼は、ディズニーがこれらの物語を過度に簡素化し、若い聴衆を引き付けるためにそれらを希釈することを発見しました。それに比べて、グリム兄弟によって書かれた白雪姫の物語は、ディズニーのアニメーション映画よりも複雑で著しく暗いものでした。

トールキンは、ウォルトディズニーが道徳的に腐敗していると信じていました

トールキンによると、ディズニーは搾取的で下品でした

J.R.R.トールキンは、おとぎ話は子供と大人の両方にとって有益であると信じており、若い読者は成熟した物語にさらされるべきだと強く感じました。この信念は、最初は子供向けの本である「The Hobbit」で明らかですが、監督のピーター・ジャクソンが映画の適応でさらに強調した暗くて激しいシーンで満たされていました。トールキンは、白雪姫のような物語からそのような要素を省略することで、元の物語の本質が剥奪されていたことを懸念していました。彼は、ディズニーのおとぎ話の適応がオリジナルを覆い隠すことを恐れており、彼らの広範な人気により、彼らはまさにそれをしたようです。

ディズニーの映画に対するトールキンの強い嫌悪感は、ウォルトディズニーに対する彼の個人的な嫌悪感に由来しています。彼はディズニーのビジネス慣行が不快なことを発見し、彼を彼の仕事に情熱を持っていない貪欲で操作的な個人と見なしました。トールキンは彼の手紙の1つで、ディズニーを「チート」と呼び、刑務所の時間を避けて、法的な策略を通じて経験の少ない人を欺くことをいとわないと述べました。 「ホビット」の中心である貪欲であるというテーマは、ドラゴンのような病気のように、彼の最後の日にトーリンを消費したのと同じ破壊的な欲望を具体化するとトールキンがディズニーを具体化するように導いたかもしれません。

彼の通信では、J.R.R。トールキンは頻繁にディズニーの作品に対して軽daを表明し、それらを「深く腐敗した」、「嫌な」、さらには「吐き気」とラベル付けしました。彼は、ディズニーも彼らのスタイルを模倣した人も、The Lord of the Ringsのイラストに関与すべきではないという彼のスタンスをしっかりとしていた。彼は、「賢明かもしれない…アメリカ人に、ディズニースタジオの発信または影響を受けていることを防ぐことができる限り、アメリカ人に何をしたいのかを決めさせることができるようにすることを提案した（私は彼らのすべての仕事に対して激しい嫌悪感を持っているからです）。

トールキンは、ディズニーにロード・オブ・ザ・リングの近くに置くことを拒否しました

他の2つのアニメーションスタジオが彼のストーリーを調整しようとしました

J.R.R.ディズニーに対するトールキンの嫌悪感は、アニメーション映画全体に対する彼の視点に影響を与えた可能性があります。しかし、アニメーションはディズニーからではなく、アニメーターのラルフ・バクシから来ています。彼は、ジョン・ブールマンによる実写脚本が失敗した後、ロード・オブ・ザ・リングの三部作の権利を獲得し、1978年の映画「The Lord of the Rings」をもたらしました。残念ながら、彼は叙事詩の第2部の資金を失い、前半だけを残しました。このバージョンは、ピーター・ジャクソンの映画よりも短いものの、とThe Two Towersに対する切り捨てられたテイクを提供し、その欠陥にもかかわらず、Tolkienは彼がdisdedしている甘いディズニー映画に代わる代替として評価された成熟したテーマを描いています。

最初のリリースの2年後、アニメーションスタジオのランキン/ベースは、「the Return of the King」のアニメーション化された適応を作成し、「The Hobbit」に基づいた1977年のプロダクションに続きました。前身と同様に、このバージョンはJ.R.R.のより子供向けの解釈を提供します。トールキンの仕事。残念ながら、それは時間の制約のためにストーリーの包括的な概要を提供することができず、その結果、ばらばらの概要が生じます。しかし、これらの欠陥にもかかわらず、それはスタジオとトールキン自身の両方によって批判されたディズニーのストーリーテリングのスタイルとは大きく異なることができます。ランキン/ベースとバクシー版の両方は、ディズニーのような独自の目的のためにストーリーを変更するのとは対照的に、トールキンによって確立されたトーンと物語の構造を細心の注意を払って遵守しています。

本質的に、彼らの闘争は、財政が不十分であり、限られた時間に由来し、大画面で広大な物語を実現します。 Tolkienのビジョンを完全に捉えていない視覚効果により、に続いてスペクタクルに支配された時代でさえ、アニメーションは適応のための最も実行可能なアプローチでした。 BakshiとRankin/Bassの適応の商業的失望は、ジャクソンがプロジェクトを引き受ける準備ができるまで、さらなる試みから本を保護しました。

本質的に、ディズニーはしばしば今後のものに焦点を当てていましたが、現代の技術を受け入れ、将来の世界を想像して – トールキンは過去を大切にし、工業化についての懸念を表明し、彼の物語を古代と中世の歴史に深く感謝します。この視点でのコントラストは、トールキンのディズニーの仕事に対する強い不承認につながりました。しかし、トールキンの批判にもかかわらず、ディズニーの成功は停止されておらず、今日、白雪姫とロード・オブ・ザ・リングの両方が永続的な文化的影響を残しています。

2025-05-06 02:34