ケビン・コスナーは本当にトゥームストーンを妨害しようとしたのか?

：ケビン・コスナーは、自分のワイアット・アープ映画を支持してトゥームストーンを妨害しようとしました。

1996 年のワールドシリーズ第 4 戦は、ヤンキースとブレーブスの一進一退の戦いでした。シリーズを同点にするために勝利が必要なヤンキースは、マーク・ウォーラーズを擁する手ごわいアトランタのクローザーと対戦したが、8回にジム・レイリッツが決定的な3点本塁打を放つことに成功した。その後、試合が11回で同点となったとき、ブレーブス監督のボビー・コックスは、弱い打者アンディ・フォックスと対戦することを望んで、バーニー・ウィリアムズを意図的に四球で歩かせた。コックス氏は、ヤンキースが左投手に苦戦していた最後の代打、左腕ウェイド・ボッグスを起用しないだろうと信じていた。しかし、ヤンキースの監督ジョー・トーレはボッグスを打席に送り皆を驚かせ、ボッグスは四球を出してヤンキースを先制した。その後、トーレはまた賢明な行動に出て、左投手グレアム・ロイドを守り、左投手に苦戦していたブレーブスのライアン・クレスコを三振に打ち取った。ヤンキースはその試合に勝利し、最終的にワールドシリーズで優勝しました。

もちろん、トゥームストーンとケビン・コスナーのワイアット・アープの制作の間に起こったことは実際には妨害行為ではなく、ライバル映画間の典型的な競争でした。しかし、コスナーが自分の映画のせいでトゥームストーンを弱体化させようとしたという話が広まりました。この話が意味をなさないにもかかわらず、語り継がれている理由がここにあります。

ケビン・コスナーがトゥームストーンを妨害したという主張はどこから来たのでしょうか?

ケビン・コスナーとトゥームストーンのオリジナル監督兼脚本家であるケビン・ジャールが映画の焦点について意見が異なっていたことは多くの人が知っています。コスナーはワイアット・アープのみを中心とした物語を望んでいたが、ジャールはより大規模なアンサンブルキャストによる映画を構想していた。興味深いことに、ジャールがプロジェクトから外された後、新しいチームはワイアット・アープとドク・ホリデイの関係を強調するために脇役の役割を減らした。この意見の相違により、コスナーは自身のワイアット・アープ映画を追求することになった。彼は当初、長編のミニシリーズとして計画しており、ダン・ゴードンはそれを念頭に置いて脚本を書きました。しかし、ローレンス・カスダン（以前西部劇シルバラードでコスナーと仕事をしていた）は脚本を長編映画として書き直したが、それでもかなり長くなってしまった。

ハリウッドでは、複数の同様のプロジェクトが同時に開発されていることが多いことは周知の事実です。これまでにも、アルマゲドン や ディープインパクト などの映画が同じ年に公開されるのを見てきました。しかし、すでに別のプロジェクトが進行中である場合、特に大物スターが主演している場合、スタジオはそのプロジェクトを避けることがよくあります。これは、フランシス・フォード・コッポラが彼のドラキュラ映画（1992 年のブラム・ストーカーのドラキュラとなった）を発表した後、彼のドラキュラプロジェクトがキャンセルされた1991年にジャールに起こりました。その結果、コスナーの競合するワイアット・アープ映画は、コスナーの映画を意図的に妨害しようとする試みのように感じられた。

ジャールがコスナーの同様のプロジェクトに脅威を感じていたことを覚えておくことは重要であり、彼の前作のドラキュラ映画が競争によってどのように頓挫したかを思い出しました。しかし、問題は、人気の絶頂期にあったコスナーが、競合するワイアット・アープの映画を作ることで、ジャールのプロジェクトを妨害するつもりが本当にあったのかどうかということである。彼がそのようなことが起こるリスクがあることを理解していたことは明らかですが、それは自動的に妨害行為になるのでしょうか？

ケビン・コスナーは実際にトゥームストーンを妨害したのか？

何らかの裏工作があったことは明らかだ。カート・ラッセルは、自身の代理店であるクリエイティブ・アーティスツ・エージェンシー（CAA）がトゥームストーンの脚本すら送ってくれなかったと説明した。その代わり、ウィリアム・モリスの以前のエージェントからの連絡で、彼はその役を引き受けるよう促したが、ラッセルの記憶によれば、「ここには多くの政治が絡んでいる」と警告も与えたという。

ケビン・コスナーが自身のワイアット・アープ映画を計画していたため、状況はさらに複雑になった。コスナー氏はクリエイティブ・アーティスツ・エージェンシー（CAA）の主要顧客だったため、CAAが彼のプロジェクトを支援すると予想されていた。しかし、カート・ラッセルはトゥームストーンを作ることになりました。ラッセル氏はCAAの顧客でもあり、これは明らかに代理店が彼の役割を引き受けることを止めなかったことを示している。

ラッセルによると、ケビン・ジャールは、ケビン・コスナーがスターとしての力を利用して、他のスタジオがトゥームストーンを配布するのを阻止したと説明した。ラッセルはヘンリー・カボット・ベックと、コスナーがワーナー・ブラザースのワイアット・アープに取り組んでいる間、配給オプションを事実上ディズニーのブエナ・ビスタに限定していたと共有した。ラッセルは、当時のコスナーの強力な戦術を賞賛し、それが抜け目のない行動だったと指摘した。彼は、ブエナ・ビスタが彼らの唯一の実現可能な放出オプションであることを認めたが、これはジャールも彼に告げた事実であり、「ブエナ・ビスタを選択しなければ、我々は沈んでいた」と述べた。

ラッセルはジャールからそれを聞いたと確信している。しかし、ハリウッドがどのように運営されているか、そして当時ジャールが何を経験していたかを思い出すことが重要です。彼は最近、別のもっと有名な俳優がすでに同様の作品に取り組んでいたため、プロジェクトを失ったばかりでした。そして、ケビン・コスナーのような大スターがすでにワーナー・ブラザーズのような大規模スタジオと同等のプロジェクトを開発していた場合、スタジオは一般に映画に投資しないことも事実です。

意図的な混乱に見えることは、多くの場合、ハリウッドにおける典型的なライバル関係にすぎません。ケビン・コスナーは、映画トゥームストーンで一部の人が「奇妙な競争」と呼ぶものに直面しましたが、それは実際の妨害行為ではありませんでした。よくある話は、コスナーがワイアット・アープの西洋時代の衣装をすべて買い占めたため、トゥームストーンはヨーロッパから衣装を調達しなければならなかったというものです。それは部分的には真実かもしれませんが、それは理解できます。ワイアットアープは大規模な映画であり、当然多くの衣装が必要でした。同様に、スマッシング・パンプキンズがミュージックビデオ「トゥナイト・トゥナイト」のためにエドワード朝時代の衣装を必要としたとき、ジェームズ・キャメロンがすでにタイタニックのために衣装をすべて入手していたため、衣装を見つけるのに苦労しました。キャメロンはスマッシング・パンプキンズの邪魔をしようとしていたのか、それとも単に大掛かりな時代衣装を必要とする大作映画を製作している映画製作者だったのだろうか?

コスナーが他の映画を積極的に傷つけようとしたという証拠はないようで、単に競合する映画を作っただけのようだ。おそらく私たちは、モーリス・ジャールがこの出来事について率直に議論したことに影響を受けていると思われるが、それを単に競争であると認めるよりも、「妨害行為」と呼ぶほうがよりドラマティックである。おそらくコスナーは、自身の『ワイアット・アープ』映画を作ると次の映画の製作が困難になることに気づいていたのだろうが、それは映画製作の正常な部分であり、それは妨害行為ではなく、プロジェクトを競合させただけだった。

だから伝説はこうだと言うのですが…

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2025-10-22 05:07