ロバート・エガースがノスフェラトゥの物語の暗く強烈な再想像を提案してからわずか 1 年余りで、リュック・ベッソンはドラキュラについてまったく異なる見方を提示しました。エガーズの映画は重くて複雑でしたが、 ベッソンのドラキュラは混乱しているように感じられ、実際には何も新しいものを加えていません。ベッソンがブラム・ストーカーの原作小説よりも、フランシス・フォード・コッポラの劇的な1992 年のドラキュラにインスピレーションを得たことは明らかです。コッポラと同様に、ベッソンもドラキュラを、妻エリザベタを亡くして傷心し、何世紀にもわたって彼女を探し求めているルーマニアの伯爵という、悲劇的な恋に悩む人物としての考えに焦点を当てている。実際、ベッソンは、コッポラ版を物議を醸し、人気を博したロマンティックな要素を増幅させているようだ。
ケイレブ・ランドリー・ジョーンズは、初期の頃はゲイリー・オールドマン演じるドラキュラに似ていましたが、驚くべきことに、最後にはジョニー・デップ演じるウィリー・ウォンカに似ていましたが、象徴的な吸血鬼として力強い演技を披露しています。しかし、映画自体は彼の才能に完全には応えていません。ジョーンズはドラキュラを本当に不安で脅威的な人物として描いており、特に女性に対する略奪的な行動を考えると、ドラキュラを同情的またはロマンチックな人物として見ることが困難になっています。これは、2018年に遡るリュック・ベッソン監督に対する性的違法行為の重大な疑惑を考えると、特に問題である。こうした問題や時折の不条理にもかかわらず、この映画はまだ見ることができるが、最終的には多くのドラキュラ映画化作品の中で記憶に残る追加物としては目立たないだろう。
リュック・ベッソンは、コミックからインスピレーションを得た大胆で派手なビジュアル スタイルを持ち、あらゆる創造的な気まぐれに従う傾向があります。これは、場合によっては説得力のない特殊効果につながります。そして、コンピュータで生成されたガーゴイルが登場するドラキュラ映画がどのようなものになるかという疑問に確実に答えます。しかし、ベッソンと彼のプロダクションデザイナーであるユーグ・ティサンディエは、コリン・ワンダースマン（以前にベッソンとドッグマンで仕事をした）による撮影により、その大部分がきれいなサウンドステージで撮影されたように見えるとしても、壮大で豪華なビクトリア朝の雰囲気を作り出しています。
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この映画は戦時中の15世紀のルーマニアで、エリザベタ（ロザンナ・アークエットの娘ゾーイ・ブルー）がオスマン帝国兵士の手によって死亡するところから始まる。彼女の死をきっかけに、ヴラド王子は神を拒絶するようになり、雷鳴、稲妻、泣き叫ぶ十字架などの演劇的効果が満載の劇的な大げさなシーンが描かれ、ヴラドがキリストのようなポーズをとる場面で最高潮に達する。罰としてドラキュラに変身してしまう。その後、メインストーリーは 400 年後のパリに飛び、そこでドラキュラは現在ドラクルと名乗り、エリザベタが生まれ変わったと信じています。この映画はドラキュラのエリザベタに対する愛の深さを示そうとしているが、二人の情熱的な肉体関係を描くことだけに頼っており、それが観客に有意義な感情的なつながりを生み出すことができず、何世紀にもわたるドラキュラの探求を最初から説得力のないものに感じさせている。
ドラキュラの脚本も書いたリュック・ベッソンは、信仰が科学より価値があると示唆することで、何か新しい試みをしています。このアイデアは司祭を通して提示され、吸血鬼の研究を専門とする古代の教団に所属するクリストフ・ヴァルツが機知に富んだ魅力で演じています。私たちは、ドラキュラの居場所を知る手がかりを持っている可能性がある魅力的だが不安定な女性、マリア（マチルダ・デ・アンジェリス）をパリの精神病院で尋問しているときに彼に出会う。しかし、ベッソンは、デュモン博士（ギョーム・ド・トンケデック）のキャラクターに代表される、信仰と科学の間のこの興味深い対比を十分に展開しておらず、このアイデアは最終的に背景に消えてしまいます。
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印象的なビジュアルを披露するためにデザインされたように見える奇妙な追加で、このバージョンのドラキュラは、自分自身を完全に魅了するための理想的な香水を探して 1 世紀を費やします。その後、彼は何百人もの女性にそれを使用し、エリザベタを見つける探求の彼のスカウトになる状態に彼女たちを誘惑します。ブラム・ストーカーの原作小説では噛みつくという行為や血の交換を通してセクシュアリティをほのめかしているが、この映画ではそれらのテーマが過度にドラマチックで間違いなく性差別的なものへと誇張されている。シーンには、ドラキュラの香水に満ちた魅力を称賛する、思わせぶりに踊る女性たちでいっぱいの社交場が示されています。
リュック・ ベッソンのドラキュラは面白くしようとしていますが、ジョークが深刻な物語から気をそらしてしまうことがよくあります。たとえば、傷心の伯爵は城の窓から飛び降りて自殺未遂を繰り返します。これらの風変わりな追加機能は実際には機能しません。ドラキュラと弁護士のジョナサン・ハーカーが城の売却について話し合う夕食会の最中、ドラキュラはネズミから劇的に血を絞り出し、エコーとクローズアップショットで自分の名前を発表する。ドラキュラがハーカーの婚約者ミナが過去の愛の生まれ変わりかもしれないと信じると、物語は勢いを増し、特にドラキュラの性格についてすでに学んだことをすべて考慮すると、ドラキュラと司祭の間の混乱する最終対決につながります。
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フランシス・フォード・ コッポラのドラキュラは、特にダニー・エルフマンの美しく変化に富んだ音楽により、視覚的にも聴覚的にも印象的ですが、ギレルモ・デル・ トロのフランケンシュタインと同じレベルには達しません。デル・トロの映画は非常に個人的なものに感じられますが、コッポラの映画はよりスペクタクルに焦点を当てているように感じられます。コッポラ監督はドラキュラのおなじみのイメージに気をとられすぎているようで、文体の効果に頼りすぎているため、真に感動的なラブストーリーの展開が妨げられ、映画がばかばかしく感じられることがよくあります。このバージョンのドラキュラは、適応が弱い場合でも、物語が回復力があることを証明しています。おそらく、ロマンチックな人物としてのドラキュラという考えは単に魅力を失っているのかもしれません。
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ヴァーティカル・エンターテイメントのドラキュラは2月6日に劇場公開されます。
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2026-02-04 00:38